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　　前言：只要在中国大陆上映的电影，基本上结局都是可以猜到了。因此无论林超贤怎样折磨小女孩玲玲，让她一次次陷入险境，人质还是安然无恙的。不像韩国人，《密阳》里直接干掉小孩。《证人》关注于角色的内心和性情，并且刻意安排偶然性极强的剧情来反衬角色的人性特点。 

　　有那么一段话，命运是我们生命中不可避免的，而因缘却是偶然的，命运不可怕，可怕的是因缘，因为因缘可遇不可求。《证人》的人物的命运是恒定的，而他们的因缘是一次偶然，这是导演制造的，但这种偶然不可怕，可怕的是导演主要还是将讲述命运，因为这无关精心设计的车祸，该救赎的还得救赎，该让夫妻感情升华的还得升华，导演有点小聪明地将这些矛盾合并到一次绑架案中，就显得不那么刻意而为了。

刻意安排的铺垫 压轴结局力保平衡
 
　　对于这些角色在撞车这个时间点之后，即三个月后，所有的主要人物，除了张静初以外，脸上都带上了一道道疤痕，莫非之前都同时毁容了。加上那一句“玻璃在眼睛里”，实在过于明显。因为导演制造的撞车特效让所有人都会惊呼一下，必然对“玻璃时间”的处理印象深刻，之后提到玻璃二字，就等于暗示某种联系。之后，面对自己的老婆，张家辉显得以前温柔，但老婆俨然一个半植物人，除了能思考几乎不能动。这种情况的出现，使得观众意识到导演迟早要交代原因。

　　但不得不说，压轴结局虽然在总体上已经被观众猜出来了，但孕妇的身份则对之前的张家辉及其老婆的行为作了充分的解释。张家辉是一个手段熟练的替人做事的杀手，但他碰到小女孩玲玲的时候，更多的体现着一种内心的挣扎和矛盾：一方面是老婆，一方面是小女孩。按说，小女孩不该到达这二分之一的比重，但由于最后片子解释了孕妇的流产导致最后的瘫痪，因此我们可以理解拥有孩子是他们的愿望或者说这二人对孩子的欲求是十分强烈的。因此，老婆把玲玲给放了，张家辉在很多个时间点都表现出对孩子的耐心和爱惜。只是由于外部环境的压力，导演将黑面神的角色赋予他，让他一度成为公认的“反角”。