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“2009年的首部科幻巨制，3月5日全国上映！”——本片的宣传海报上这样写到。本以为这是一部法国新片，可直到写本文之前才知道这是一部2007年的电影，于是乎心底有了少许受愚弄的不爽，夸张一点说，给我的感觉好像是装在新包装里的旧商品一样，让人不舒服。后来又觉得广电的那帮愣头们，为什么要引进这样一部电影呢？真是挠头不解。不过这也正如片名一样，这部影片也做了一次时空穿越，从两年前的法国穿越到了中国的今天。
曾在法国生活的台湾作家彭怡平先生在他关于法国电影《杂货店老板的儿子》的影评中写道：“年轻一代的法国女人勇于摆脱不幸的婚姻与令人讨厌的伴侣，过自己真正想要的人生；反观电影里的法国男性表面上风平浪静，爱家顾家，内心里对家人的积怨却很深，总觉得自己的需求被忽略，付出多过所得。”就当《时光穿梭者》中的有着温馨家庭的妻子爱上别的男人时，当她对着自己的老公放出“我只不过才出轨三十九天而已”的豪言壮语时，当第三者堂而皇之地进入到他的家中，而他自己却默然离去时，当在有八个兄弟姐妹的大家庭里排名第二的男主人公遭遇事业和家庭上的打击，回到父母家中寻求安慰却得不到重视时，我开始有点相信彭先生的说法了。
开片阶段的男主角害羞，谨慎，毫不起眼，平庸懦弱的性格跃然于观众眼前。但他是幸运的，因为在经历了不可思议的时空穿越之后，他身心都变得强大起来。在黄易的奇幻小说《寻秦记》中，项少龙凭借自己过人的武义和对历史的了解大展宏图；本片的男主角靠的则是不断往返于现实和过去的机会和五百多年积累的人类社会积淀。身穿防弹背心，肩批鸭绒薄被，手持《孙子兵法》的他，在原始部落中挖掘着自己身上的内在力量。这种力量来自于生命受到的威胁，是一种动物求生本能激发出的力量。他带领部落族人战胜了可拍的食人族，也树立起了自己的自信心。没有了工作，律师，保险，家庭生活社会压力，他在建立的王国中追寻着物欲，性欲和权欲等一切在现实社会中得不到的东西，而在欲望不断夸张的同时，自己也走向了没落……在取得最后与食人魔决斗的胜利后，他终究还是回到了现实世界，继续生活。此时的他在现实社会中不再懦弱胆小，而是勇于活出自我、乐于承担责任，正是凭着这种改变，他赢回了妻子的心。虽然在影片结尾处有了一份新鲜爱情的他面临着爱情的选择，本性的善良和对亲情的责任感趋势他原谅了妻子，回到了“老婆孩子热炕头”的幸福家庭之中。
《时空穿越者》在剧本的立意方面是比较新颖的，它不同于以往电影中人物单向地回到过去或者未来的模式，运用了主人公来回穿梭时空的情节。他时而出现于原始部落居民的庞大建筑物中，时而现身于巴黎的街头；有时在家中的沙发上欣赏电影，有时又奔跑于原始的热带雨林带当中，特技效果和场景的制作可以算得上是及格吧。虽然小的笑料包袱层出不穷，但是无奈的是整个影片情节的疏漏太多，故事具体情节不是很清晰，甚至让人摸不着头脑，这也成了影片的致命伤。这也使得影片似乎成了贝诺特·波尔沃尔德展现演技的独角戏。
葛优已成为中国喜剧电影的代表人物，男主人公的扮演者贝诺特·波尔沃尔德无疑是比利时的喜剧国宝。这位2004年戛纳电影节的评审委员会成员在本片中的表演像一首小号的独奏曲——独特，幽默而夸张，他的表演也成了《时空穿越者》最值得赞赏的元素。他的表演沿承了法国喜剧电影荒诞，夸张而不失内涵的特点。让我情不自禁地将其与《虎口脱险》中的布尔维尔和《你丫闭嘴》中的杰拉尔.德帕迪约相提并论。
导演丹尼尔.科恩试图用男主人公的中年危机来映射现今社会的种种现像，揭示个体在整个社会和家庭中承受的压力。利用科幻故事的手段，让人们在从“平民”变身“王者”的心态转换中重新审视自己，发现自己的潜力，从而增加面对困难的勇气和维持家庭幸福的责任感，在打造科幻大片的同时融入了家庭和亲情元素，使《时空穿越者》成为了一部科幻亲情兼容的喜剧科幻电影。 以上影评转自网友：影武者 |
