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《铁人》，是至今为止中国最好的主旋律电影（注意，我说的是主旋律的范畴），其实说来原因也很简单，这大概是第一部把被主义塑造出来的英雄人物当成真实的人来拍的电影，他和那个在家里给妻儿开党会的“焦裕禄”不一样，电影中的“王铁人”，是一个人。我们大概终于意识到了，比意识，主义，或者国家、人民，这些虚无飘渺的东西更重要的，是人。我们终于懂得了尊重“信仰”，而不是“某种信仰”，要知道这两者貌似相近，其实千差万远，信仰，并没有高下之别。
片中有一幕戏，使之完全超出了一部传统主旋律电影的高度和精神层面，在60年饥荒中，大庆钻井队的队员们也断粮了，过年的时候王进喜违反纪律用油换了一些肉回来，却发现自己最看重的徒弟刘文瑞不见了，他想刘文瑞可能当了逃兵，就疯狂地跑到火车站去找，最后，终于在一节车厢里看到了哭的泪流满面，口中喃喃念着“我实在受不了了”的刘文瑞，王进喜呆呆地看了他半天，失望，痛苦，震惊种种感情涌上心头，最后狠狠地说：“受不了了，那就滚。”然后走到同伴身边，抢过他手中的干粮，一个个的交给弟子，然后又把自己的干粮袋，衣物都交给他，怜惜地说：“回去好好活着，不管到了哪里，都活出个人样来。”
《铁人》的好，就是没有把王进喜拍成彼得大帝。 刘文瑞这个人，全片中的惟一知识分子，不知道有否像谢晋拍《高山下的花环》一样，有刘恒自嘲的意味，刘文瑞的的后半生，没有在电影中出现，但我们却可以想象得出来，这是一个绝好的“冰山理论”的典型，我们看到他后来收藏了大批关于王进喜的纪念品，知道他在愧疚中过了一生，而且我们更加知道，他的愧疚是对他如此看重，寄予厚望的“师父”，而不是所谓的国家，或者人民。 历史是如此的荒诞，当所有人都高喊着一个高尚的口号时，做出的却是最不高尚的事，当我们终于学会尊重个体，尊重个体的高尚也尊重个体的卑贱，当我们终于学会首先，或者仅仅对身边的人负责的时候，我们反而能够得到更多的幸福。
这个电影的成功是三位一体的，尹力、刘恒、吴刚。尹力，至少是体制内导演中较优秀的一个，他至少技术很出色，本片中他拍摄的纪录片式的黑白影像很具力量。刘恒，如果说有老戏骨的话，那刘恒真可算是老剧骨了，这个一个优秀的小说家，也是一个“可持续发展”的优秀编剧典型，从《本命年》到《菊豆》到《秋菊打官司》，一直到最近的《集结号》和《铁人》，刘恒的编剧涵盖了几个时代，不同的风格和题材，本片虽是命题作文，但一则看出有感情在，二则看出有野心。第三点则是吴刚，他对王进喜的塑造是可以写进中国电影表演史的，他在庆祝会上的那场演讲，层层递进，具有惊人的爆发力和真实感。刘恒为他写的台词是这样的：
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