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　　4K概念的出现在近两年的时间里不再是什么深奥的话题，既然愿意拍4K，足以证明技术的发展潜力和空间，而4K在软件端和硬件端有着鲜明的区别，市场上四处可见的4K投影和4K电视，各类4K题材的产品都在浮出水面，看似设备已经找到了一个成熟的切入点，而实际上呢？严重面临着片源不足，同时首先进入消费者市场的影院4K设备也少之又少，软硬件的强烈差距，为4K版《归来》的上映打下了第一个问号。

　　拍4K 设备如何支持？

　　无论在技术还是环境来看，4K影院已经站到了高速发展的起跑线前，但仅仅是起跑。

　　2002年诞生的第一版DCI数字电影标准中就包括2K和4K两个标准，2K数字影院达到传统35mm胶片放映的质量，4K则是从量变到质变的明确超越。从第一次在中国展示4K影院放映机开始，经过几乎是孤军奋战的的岁月，作为4K领域一家独大的索尼，从软件到硬件必须给出市场答案，那就是从内容制作和放映两方面推动4K的发展。

　　此次《归来》在内容拍摄制作上，索尼提供了全套的技术支持，在中国首次采用了最尖端的索尼4K拍摄及制作全流程，此次是使用8K技术的拍摄后，用4K的形式进行提现。目前2K可以采用数字设备直接拍摄，但4K流程是胶片拍摄，扫描成高分辨率的数字影像。索尼提供的新设备可以直接拍摄8K视频，进一步打通4K从拍摄、制作到播放的整个流程。

　　影片公映后，索尼还要继续提供4K影院放映机，目前4K银幕正处于发展期，影院的4K放映机装机量大概800多套，但在美国这一数字则超过了12000套，全球的出货量则达到17000套。率先推出4K放映机的索尼占尽先机，三年前进入中国市场业绩也在迅速稳健地增长，但对于总体国内的影院而言，4K的普及率还远远不够。

　　拍4K 直指画面质量？

　　有了技术的提供，为何要拍4K的原因也可以得到解释：不拍白不拍。

　　那么做为国内第一部4K技术的大师级电影，在画面上真的能够起到突飞的质变么？做为一部文艺色彩的电影，4K的诠释更多是对小场景以及人物特写的展现。在暴雨和大雪中，演员们细微的表情和神色清晰可见，暗处的细节也有着非一般的清晰度，这也是4K拍摄技术的细腻表现力在影片一片漆黑的楼道里得到了很大考验，男主人公陆焉识从劳改农场逃跑回家，在老式楼房那昏暗的灯光中进入漆黑的楼道，与多年未见的女儿相遇，眼中泪花通过沾着雨滴的镜片在貌似无光的复杂环境中闪动。

　　就笔者个人感受而言，4K电影配合4K巨幕，让整部电影给人的代入感更强，在巨幕的尺寸下，4K的画面表现细腻度相比电视或显示器而言没有那么明显的锐利，但实际上。在高分辨率的支持下，人物的面部以及整体场景暗部细节都更加明显，这也是业内对于4K电影的新点评词：足够优秀的宽容度。