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亲情、爱情与音乐，当他们结合在一起的时候，一个美丽的童话就诞生了，童话并不只属于儿童，它像音乐一样，属于这个世界上所有的人。——基督山伯爵
扫了一下美国主流媒体对于这部电影的一句话影评，几乎清一色地对它持否定态度，《纽约邮报》更是极具侵略性地给出了如下评价——“这样一部糟糕的影片居然能够位居票房榜的前十，你可能会怀疑自己是不是眼花了。”这些刻薄的媒体之所以这样评价这部电影，很大程度上应该是对于故事情节的不满，觉得这个故事太缺乏逻辑，甚至觉得这部电影的情节过于庸俗。
媒体的评价不代表观众的感受，就《八月迷情》来讲，此次媒体的评价很明显地忽略了这个故事的本质是一个童话故事。既然是一个童话故事，又何必要去追究故事的逻辑性呢？况且影片本身的逻辑也还没有达到那种严重混乱的地步，编剧只是根据故事的发展在编写着自己心中的音乐童话。
《八月迷情》中最出色的亮点无疑是小童星弗莱迪海默，个人觉得这个角色简直就是为他量身定做的，那种纯真，那种灵气，在当今的好莱坞恐怕很难再找到第二个能和他相提并论的儿童影星了。奥古斯特这个角色的特点就是纯，在这种纯的基础上再突显出他的那种神。一个音乐天才，在出生的时候就没有了父母，他执着得想要用音乐找回自己的父母，如果要说影片中什么东西最让人感动，那无非就是奥古斯特的这种执着了。
看过此片的观众大多数都会联想到《雾都孤儿》的故事，的确，《八月迷情》基本上就是按照《雾都孤儿》故事的根基进行再创作所产生的一个现代故事，有一点值得庆幸，那就是制片商没有把这个故事像《罗密欧与朱丽叶》一样弄成“后现代激情版”，对此真是万分感激了。有人说《八月迷情》的故事有点庸俗，因为这个故事中的元素基本上都是随处可见的庸俗素材，比方说穷小子与公主的爱情故事、一夜情后怀孕的情节、小男孩找妈妈的过程中碰到了坏蛋之类的发展线索。这些内容的确是已经几乎要被拍烂了，但是“内容常见”并不就代表了故事的庸俗。只要有出色的表现手法，即便是再常见的情节也可以变得引人入胜。这就好比是一堆土豆，在大厨面前它们可以变成可口佳肴，而在凡人面前它们只能还是一堆土豆。
这部电影的导演之前并没有听说过，查了一下发现他之前的那几部电影也的确没有太高的知名度，《八月迷情》也许是第一部让他冲进票房榜前十的电影作品了，但是却赚了票房丢了口碑，真可谓人言恶毒，那些批评这部电影的媒体们真该好好地自我反省一下，随口的一句话影评居然能够如此恶毒，实在让人倍感惊叹。
我对于这部电影的喜爱主要在3个方面，一个是电影的叙事手法、一个是电影中的音乐、还有一个就是影片中所表达的那种亲情。
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